《反人类暴行》导演编剧：向世人讲述隐藏在历

原标题：向世人讲述隐藏在历史长河中的罪恶（创作谈）——电视剧《反人类暴行》剧照 电视剧《反人类暴行》创作图片。摄制组供图 电视剧《反人类暴行》在第十二个南京大屠杀死难者国家公祭日与观众见面。回顾去年冬天，我们从海量数据中构建了“反人类暴行”的故事。他的所见所闻令人毛骨悚然，如同万箭穿心。这些无可辩驳的材料，早已整理整合，形成了证据体系，都在侵华日军第731部队罪证陈列馆的陈列室里。这部剧无论是写剧本、拍摄还是后期制作，都给人一种格格不入的感觉，包括我在内，都被疏散了，仿佛好不容易结痂的伤疤被撕开了。再次n。作为遇难者的后代，我们将永远铭记那段历史。作为肇事者的后代，他们甚至不知道自己的国家在国外犯下了这样的罪行，更不用说提高警惕。关东军在哈尔滨建立的“满洲731部队”就是法西斯军国主义的典型例子。揭露它是为了提醒世人，在极端思想的奴役下发展起来的战争暴行，并不把任何人当作人来对待。军国主义是全人类的危险，但日本军国主义的铲除尚未彻底。我们必须阻止它的复活！创作《反人类暴行》，首先要尊重历史事实。尤其是在获取专家素材并将其融入故事的过程中，一定要保持冷静和克制。不应该一见钟情，看到好东西就停下来。不同角度的相关信息相互支撑，形成逻辑闭环作品。只有这样，戏的基础才会扎实。从叙述角度来说，要注意技术的可移植性。一味追求矛盾、冲突、巧合、误会、拖沓的人物关系，很容易模糊主题表达。千万不要为了“好看”而偏离主题。电视剧是大众艺术，电影制作需要注重各种视听语言的运用。对于一些无法跳过的情节，很容易利用观众的想象力来完成叙事表达。一部作品的时候，总是希望观众进去。因此，在空间调度、镜头移动、剪辑与视觉流程、音乐音效、调色、特效等方面要保证最基本的视听保障，同时也要避免矫揉造作。中国人民抗日战争和世界反法西斯战争胜利已有80周年。作为民族强大、民族崛起，我们的文艺作品必须更加自信、更加宽广。今天，当观众看到苦难的叙述和愤怒的表达时，文学艺术创作必须更进一步，从关爱全人类的角度来说话。以往相关主题的作品大多采用“实验”的视角。因此，曝光犯罪只能制止暴力和“残酷实验”。为此，广电总局组织了多轮论证，把充分揭露731部队作为我们创作的前提。不仅要揭露731部队，还要揭露其反人类罪背后的逻辑链条，包括硬件规模、组织架构、医疗保障、军事目的等。这就是《反人类暴行》的焦点。我认为只有在足够三维的空间里“拆解”731部队唯一的方式并将其从里到外暴露出来。只有全面了解日本军国主义的罪行，才能更好地认识日本军国主义的侵略性，才能让世人了解这一隐藏在历史长河中的“民族罪恶行径”，才能为当今世界如何更好地维护和平提供警示。 《反人类暴行》采用多线叙事方式。这种非常规的做法是这部剧创作的最大难点。在森村精一所著的《恶魔的盛宴》中，我们看到制图师为731部队的“人体实验”过程绘制了插图。他的视角将引导观众了解 731 部队是做什么的以及它是如何做的。我们还找到了为石井四郎拍摄《石井陶弹》解说片的纪录片导演，以获得更多的财政资金。他的视角将带领观众了解731部队为何诞生以及其背后的野心。该剧也增加了更多普通人的看法。姜其林饰演的童长富是典型的东北人形象。他对善恶有最朴素的认识，是当时万千普通人的榜样。起初，他只是一个普通人，只想保住自己的生命。目睹这一切后，他成为了抗日的一员。他体现了中国人民的反抗精神。剧中的一切尝试和创新，所做的一切努力，都是老老实实地还原日本军国主义的邪恶本质。 《反人类暴行》每一集的结尾都是历史记录，每一个记录都是堆积如山的铁证。截至目前，追踪甚至起诉仍在进行中，但仍无果而终。我们只能把“没有结束的结束”当作全剧的结束。 《暴行》使用了“反人类”的双时空表现手法，因为我们认为要揭露731部队，光写是不够的关于过去。当前国际形势乱象丛生，日本国内右翼势力不断抬头。在剧中，石井四郎鼓励他的臣民为军国主义工作；事实上，肇事者并没有道歉或认罪。为了防止历史重演，敲响警钟！ （作者为电视剧《反人类暴行》导演兼编剧）